Двадцать лет спустя после того, как Энди Сакс впервые вошла в офис журнала Runway, этот фильм (режиссёр Дэвид Франкел, сценарист Алайн Брош МакКенна) предлагает остроумное и проницательное продолжение. Он превращает сказку из мира моды в острую критику современного медиаландшафта: триумфа бюрократии HR, доминирования рекламодателей, хищничества частных инвестиций и «оптимизации» в стиле McKinsey.
Мерил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант и Стэнли Туччи возвращаются, чтобы высмеивать современных владык. Его сатирическая острота и роскошная постановка делают его приятным возвращением к форме. Особенно модные выборы Туччи показались мне забавно креативными, но должны сопровождаться предупреждением не пробовать это дома.
Андреа «Энди» Сакс в исполнении Энн Хэтэуэй, ныне опытная журналистка, построившая карьеру в «настоящей» журналистике, увольняется вместе со своими коллегами на фоне краха индустрии. Она получает престижную награду одновременно с увольнением. Чтобы оплатить счета, она неохотно возвращается в Runway в качестве редактора рубрики, чтобы помочь справиться с PR-кризисом.
Мерил Стрип вновь исполняет роль Миранды Пристли — властной главной редакторки, теперь немного смягченной временем и личной жизнью.
Эмили Блант возвращается в роли Эмили Чарлтон, которая стала курировать роскошную розничную торговлю в Dior, забыв старые обиды. Найджел Киплинг в исполнении Стэнли Туччи остаётся верным правой рукой Миранды, предлагая остроумие и мудрость, но благочестиво уступая величию большого «сыра».
В начале Энди сталкивается с первым владыкой: современным отделом кадров. В оригинале ассистенты приносили кофе и вешали пальто без жалоб. Здесь корпоративные политики запрещают такие запросы, чтобы избежать намёков на иерархию или эксплуатацию.
Невинное предложение Энди помочь младшему сотруднику с её пальто запускает пассивно-агрессивное вмешательство HR с брошюрами по обучению чувствительности и пассивными напоминаниями о «психологической безопасности».
Это забавный микрокосм того, как современное рабочее место сменило явную тиранию бюрократическим удушением. Миранда закатывает глаза, но даже ей приходится разбираться в нововведениях. Это задаёт тон: теперь дьявол тщательно вешает свои пальто, носит деловой кэжуал и ссылается на политику.
Далее идут рекламодатели, второй повелитель. Разгорается крупный скандал, когда Runway хвалит бренд быстрой моды, впоследствии разоблачённый в злоупотреблениях. Спонсоры угрожают отказаться, заставляя Миранду склонить колени. Вот и всё: мы все знаем, как это работает. Те, кто платит за счета, дергают за ниточки.
Энди с ужасом наблюдает, как редакционная независимость разрушается: «Нет рекламодателей — нет нас», — объясняет Миранда с усталым прагматизмом. Фильм умно показывает, как давление на доходы ослабило когда-то независимые издания.
Реальные аналоги повсюду. Вспомните такие старые журналы, как Vogue (вдохновение для Runway, где Миранда — усиленная Анна Винтур), где балансируют престижный контент с партнёрством люксовых брендов и цифровыми метриками. То же самое со всеми крупными СМИ сегодня.
Высшая угроза исходит от крупных инвестиционных управляющих с кредитным рычагом. Давний председатель материнской компании Runway Ирв Равиц (Тибор Фельдман, возвращающийся к своей роли) внезапно умирает (звучит знакомо!). Его избалованный и надменный сын, Джей Равиц в исполнении Б. Дж. Новака — нелепый, некультурный неудачник в спортивной одежде — берёт верх над Элиасом-Кларком. Никто его не любит. Ему всё равно. Все должны ему подчиняться.
Джей немедленно нанимает консультантов McKinsey для «реструктуризации». Эти MBA с планшетами (один с самодовольной улыбкой отмечает его гарвардские дипломы) предлагают сократить бюджеты, сократить персонал, перейти в цифровую сферу и «выпустить чудовище» оптимизации затрат. Консультанты распространяют модные банальности, не имеющие никакого отношения ни к чему.
Миранда летает эконом-классом и становится постоянной насмешкой. Тем временем консультанты воплощают ту бездушную эффективность, которая разрушила настоящие медиаимперии, не говоря уже о финансовых компаниях, ветеринарных клиниках и даже боулингах.
Новак играет Джея с невыносимой самоуверенностью, что делает его идеальной боксерской мишенью для анти-непо, анти-консультационной сатиры фильма.
Энди, опираясь на свои журналистские идеалы, объединяется с Эмили, чтобы противостоять захвату. Они привлекают миллиардера Эмили, Бенджи Барнса в исполнения Джастина Теру — накачанного, нелепого технаря с тщеславием и коктейльными флиртами с трансгуманистскими фантазиями о том, что в будущем нам не понадобятся шеи.
Предательство скрывается: союз Эмили скрывает жажду мести. Однажды Миранда отодвинула её на второй план («Ты не визионер; ты — продавец»), подталкивая её к Dior. Эмили хочет, чтобы Бенджи купил Runway, чтобы она была на обложке. Схема разворачивается в Италии во время напряжённого модного события, сопровождающегося образами Иуды и эмоциональными столкновениями.
Встречайте спасительницу: Люси Лю в роли Саши Барнс, разведённой бывшей жены Бенджи — богатой, идеалистичной и альтруистичной филантропки. Саша перебивает Бенджи за контрольную долю, сохраняя редакционную душу у более доброжелательного владельца. Это фэнтезийное завершение, но удовлетворительное, позволяющее персонажам вернуть себе самообладание.
Другие новые персонажи добавляют колорит: Патрик Браммалл в роли приземлённого возлюбленного Энди, застройщика, Питера, и различные камео (включая Леди Гагу в роли самой себя). Он отмечает, что его собственная работа заставляет его рассыпать красоту и историю в ремейках старых жилых домов. Он ничего не может с этим поделать; так он зарабатывает на жизнь, но, по крайней мере, жалеет об этом.
Тематически «Дьявол носит Prada 2» превосходно выступает как корпоративная сатира. Это критикует то, как HR инфантилизирует рабочие места, рекламодатели диктуют контент, частный капитал опустошает культуру, а консультанты с электронными таблицами уничтожают реальную экспертизу.
Настоящие аналоги повсюду: борьба Condé Nast, танец Vogue с миллиардерами, The Washington Post под управлением технологий и фармацевтического финансирования, или бесконечные захваты семейных предприятий. Это верно не только в медиа, но и в спорте, медицине, пищевой промышленности и во всех других сферах. Куда делись истина и красота?
Финансизация, рожденная ZIRP, превратила цивилизованную торговлю в жадное казино, которому наплевать на принципы, красоту, порядочность, реальный опыт или даже рациональность. Миранда эволюционирует от чистой злодейки до человечной, благодаря браку. Энди становится прагматичным идеалистом.
Это не революционное кино, но в эпоху упадка печати и искусственного интеллекта его защита мастерства, красоты и независимости актуальна. В конце концов оно вызвало много моментов, вызывающих громкий смех, с небольшим количеством ненужных вульгарностей и нравоучений.
"The Devil Wears Prada 2" — блестящий успех. Это напоминает нам, почему мы любили оригинал, одновременно обновляя его критику для реалий 2026 года. У дьяволов появились новые костюмы — шнурки HR, площадки для питч-дека и манифесты частных самолётов — но борьба за что-то подлинное продолжается.
Все этого хотят.
Джеффри А. Такер
Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции.
Cообщество журналистов. Non profit
