Оскароносный режиссёр Алехандро Гонсалес Иньярриту объединяется с Томом Крузом для создания «Копателя» — одного из самых смелых и смелых фильмов 2026 года. Возможно, это также одна из крупнейших ошибок этого года. (Euronews)
Жажда власти миллиардера-нарцисса и склонность манипулировать общественным нарративом ради личной выгоды грозят вызвать глобальную катастрофу.
Если вы ищете возможность уйти от реальности, Digger может быть не лучшим выбором. Но это не единственная причина, по которой вы захотите держаться подальше.
Диггер Роквелл (Том Круз) — пожилой нефтяной магнат, чей 38-летний кот кружит по сливу. Но бедная Мэгги, у которой осталось жить от «двух недель до пяти минут», придётся ждать, пока безрассудное бурение её хозяина в Гренландии вызвало метановый хаос. Это приводит к мощному взрыву и разрыву арктического ледника. Они быстро называют ледник Джуди. Она в пять раз больше Вашингтона, округ Колумбия, и она направляется прямо в Европу.
«Давайте взорвём эту замёрзшую ублюдок!» — предлагает один генерал президенту Комптону (Джон Гудман). Но типичная реакция США — сначала запустить, потом задать вопросы — не сработает с Джуди.
«Мы столкнулись с реальностью природы», — объясняет ведущий эколог Digger доктор Ганеш (Риз Ахмед, MVP Digger, выглядящий так, будто только что ушёл с съёмочной площадки Уэса Андерсона).
Отказываясь признать, что судьба мира (естественно, измеряемая скорее инфраструктурными разрушениями и денежными потерями, чем потерей людей) может быть в руках ветра и океанских течения, президент Комптон решает, что «огромный дилдо огурца» зависит от Диггера, который должен предотвратить Армагеддон. И, надеюсь, спасти Мэгги.
Алехандро Гонсалес Иньярриту («Человек-птица», «Выживший», «Бардо»), изначально поляризующий режиссёр, снял как самый смелый фильм 2026 года, так и самый дерзкий провал этого года. «Диггер» — безусловно, его самый претенциозный фильм на сегодняшний день, и он использует своё впечатляющее мастерство постановки, чтобы рассказать эко-сатиру с духом доктора Стрейнджлава.
Начинается он достаточно многообещающе как усиленная фарс, высмеивающая оптимистичную американскую геополитику и управление кризисами, администрацию Трампа (прежде всего бизнес — и тот факт, что угроза исходит от американского вмешательства в Гренландию, не может быть более своевременным), и того, как высокомерные американцы видят Европу («эти мальчики сидят»). Он очень широкий, но всегда увлекательный... И как раз когда всё кажется слишком утомительно мультяшным для комфорта, появляется метатекстуальный поворот, который завершает все метатекстуальные повороты.
Нельзя упрекнуть его смелость и потенциал, который он несёт, ведь раскрытие — которое здесь не будет раскрыто — не только объясняет карикатурные и в основном однообразные роли Круза, Гудмана и Сандры Хюллер (сокращённой до роли сводной сестры Диггера Эммы, которая входит в комнаты и кричит), но и напоминает оскароносный фильм Иньярриту «Бёрдмэн». Режиссёр снова полностью переходит в постмодернизм и задаёт основу для того, чтобы «Диггер» стал сатирой на саму концепцию сатиры. Более конкретно, о важности высмеивания прошлых бедствий, в стиле Твена «трагедия плюс время — это комедия».
Хотя поначалу это обещает, фильм, к сожалению, ни к чему не приводит: сценарий Иньярриту, Александра Динелариса, Николаса Джакобоне и Сабины Берман так и не доходит до сути социальной критики, отвлечения, катарсиса и, да, возможного переписывания повествования, которые может предложить жанр. Сценарию также не хватает смеха, чтобы подкрепить его едкие амбиции, и он никогда — извините нас — не углубляется достаточно глубоко, чтобы увлекаться, а полагается на чрезмерные попытки Круза развлечься.
К его чести, Круз выкладывается на полную, используя протез живота, ужасную расчёску и подачу в стиле Фогхорна Легхорна. Однако именно этот фильм не принесёт «Оскар» за лучшую мужскую роль, который так долго ускользал от него, ведь его роли в «Диггере» одновременно масштабны и не приносят удовлетворения. Жаль, ведь Круз снова и снова доказывал, что он больше, чем просто Итан Хант из «Миссии: невыполнима»; однако он путает пантомиму и излишество с «серьёзной» актёрской игрой, и сам спорный (по замыслу?) фильм может отговорить избирателей Академии и отдать ему четвёртую актёрскую номинацию после «Рождённых 4 июля», «Джерри Магуайра» и «Магнолии». Что касается Иньярриту, то, похоже, он не добавит на полку третий «Оскар» за лучшую режиссуру, после двух подряд побед — «Человек-птица» (2015) и «Выживший» (2016) — поскольку «Диггер» кажется слишком самонадеянным для собственного блага.
С другой стороны, когда это остановило Академию?
Тем не менее, если разум восторжествует, шансы Диггера на награду зависят от впечатляющей операторской работы Эммануэля Любецки и безупречного постановочного дизайна Денниса Гасснера. Оба спасают ситуацию.
Трудно написать больше о Диггере, не раскрывая смелый, но ошибочный ход Иньярриту, но можно с уверенностью сказать, что как только он всё же выдерывает из-под публики, он оставляет зрителей с пустым и чрезмерным объяснением всё через дидактические речи.
Он всё ещё уникально увлекательен тем, что хочет сказать добро, как комментарий к соучастию, знает, куда хочет идти, ломая при этом каждую четвёртую стену на своём пути, и понимает, что пытается сказать как предостережение; Он просто не может выйти из своего собственного движения пальцем. Один персонаж (опять же, без спойлеров), в исполнении Джесси Племонса, произносит монолог ближе к концу «Диггера», который можно было бы показать прямо в камеру, фактически давая понять зрителям, что если всё это кажется слишком прямолинейным, то это сделано задумано, и если мы не восхищаемся увиденным, то это потому, что мы этого не понимаем.
Единственное, что можно понять — высокие концепции всегда заслуживают аплодисментов. Но когда они превращаются в пустую театральность, из-за которой «Не смотри вверх» Адама Маккея кажется мастер-классом аллегорической тонкости, концептуальная бравада выглядит эгоистичной. Скорее всего, вам это не понравится.
Дэвид Мурикан
(в пересказе)
Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции.
Cообщество журналистов. Non profit
